國產影視“宇宙”說得太早

本報特約記者? 董 銘

今年春節檔“鏖戰”尚未拉開帷幕,幾部“種子影片”卻已借助“影視劇宇宙”概念開始交鋒——《唐人街探案》網劇自本月1日開播,本劇監制陳思誠曾在接受采訪時稱,“要打造一個‘唐探宇宙’”。《姜子牙》作為賀歲檔影片也發布了新春預告片,動畫電影《哪吒之魔童降世》中哪吒一家人、太乙真人等角色亮相其中。此前《哪吒》熱映時就有觀眾構想國產“封神宇宙”,得到積極響應,許多人稱“國產影視宇宙時代”即將到來。

網劇風格與電影一脈相承

《唐人街探案》網劇由柯汶利、戴墨等人執導,電影版導演陳思誠負責監制。劇集風格與電影一脈相承,同樣具有“本格推理(推理小說流派,以推理解謎為主)”和喜劇橋段,主角通過縝密勘察和推理發掘真兇。作為電影衍生劇,《唐探》的背景同樣設定在泰國,邱澤飾演主角林默,是唐仁(王寶強飾演)——“唐人街第一神探”的徒弟。第一集中王寶強通過手機視頻露臉成為彩蛋,華人警探坤泰(肖央飾演)也客串登場,說明本劇故事與電影版“唐探”發生在“同一個宇宙時空”下。

《唐探》網劇劇情圍繞林默等主角展開,泰國接連發生多起奇異案件。主角們在探案過程中,逐漸發現許多案件與《唐探2》中的神秘人物“Q”有著千絲萬縷的聯系,網劇主角也在電影《唐探3》預告片中登場,《唐探》網劇的劇情和人物彩蛋設計與漫威構建“宇宙”的方式十分相似。

漫威宇宙運作最成功

“影視宇宙”的概念,在好萊塢也算新鮮事物。“影視宇宙”是指幾部影視劇共享一個主線劇情或大背景,在細節、道具和歷史淵源上有一定關聯性,允許人物串場和場景重疊,在一個框架下整體運作。

放眼世界,目前對“宇宙”運作最成功的還是漫威,漫威通過“漫威宇宙”的前三階段影視作品在全球創造200億美元票房。受漫威宇宙的影響,其他好萊塢公司也紛紛打造屬于自己的“宇宙”:環球公司把木乃伊、吸血鬼等打包成“暗黑宇宙”;華納兄弟除了把DC旗下的超人、蝙蝠俠、神奇女俠、海王納入自家“宇宙”,還打造了屬于哥斯拉、金剛的“怪獸宇宙”。

然而,這些公司的“跟風宇宙”并不算成功:DC在經歷《正義聯盟》(2017年)的挫敗后,在2018年靠《海王》勉強扳回一城;《哥斯拉2》票房不理想,《新木乃伊》更是口碑票房雙敗,嚴重影響后續作品開發。

積累經驗才能更有底氣

漫威影業通過十年的籌劃和嘗試,才真正建立了涵蓋各維度的“宇宙”,這背后是深厚的IP資源和成熟的電影工業體系。“電影宇宙”并非是簡單堆砌影片后使其強行發生關聯,漫威除了背靠迪士尼的雄厚財力和商業運作,更重要的是積攢了大半個世紀的漫畫素材和廣大讀者群。觀眾也不會僅憑“宇宙”這一噱頭就掏錢買票,電影本身的水準才是關鍵。形成口碑良性循環后,“宇宙”才能正常運轉,否則將成為砸錢的黑洞。

相比之下,中國電影“宇宙化”還有很長的路要走,無論IP積累還是市場運作、觀眾培養,尚未達到歐美大廠水平。如果貿然趕工擴充宇宙,很可能“賠了票房又折口碑”,美國的華納和環球影業就是先例。中國傳統文化中有許多IP資源,例如《西游記》《封神演義》等,對這些IP進行開發利用比拓展“宇宙”更靠譜。中國電影商業化才剛剛起步,沒有必要因一部影片的熱賣便使其膨脹為“宇宙”。《哪吒之魔童降世》只是一部具有封神背景的現象級動畫影片,《唐人街探案》目前也僅有兩部電影和一部網劇。制作方在積累足夠經驗,對本土觀眾口味多加揣摩并進行長遠構思后,再來談“宇宙”概念才更有底氣,跟風“造宇宙”難免操之過急。

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